四百二十七章：平起平坐和卖情怀（1/2）

仓木麻衣是being系在世纪之交推出的新一代台柱。

being系虽然在九十年代下半被小室哲哉带领下的艾回推下了曰本流行乐坛的老大位置，但当时的being也没有元气大伤一蹶不振，b’z为首的一帮大佬们依旧是有大把的歌迷捧场的。

being的真正衰退，还是因为新人领域的断档。

看看隔壁老对手艾回：华原朋美之后有安室奈美惠，安室奈美惠之后有滨崎步，滨崎步之后又有幸田来未，每两三年就有能扛起销量的新台柱进入市场。而being在大黑摩季之后，似乎就失去了培养新歌手的能力。

这不仅是因为being先后失去栗林诚一郎和织田哲郎，丧失了大半创作实力，还因为being的新人甄选和推广体系已经不复合时代潮流了。

being当初推出zard，不露脸不上电视，纯靠音乐实力就铸造了一段传奇，后来推广大黑摩季，也是一直到要开演唱会的时候，才让大黑真正站到了公众面前，以至于后来日音圈里有了“史上第一个虚拟歌姬是大黑摩季”的梗。

成功了两次的being从此在女歌手方面就走上了主推“虚拟歌姬”的邪路，宣发方面一路遮遮掩掩，妄图复制zard的成功路线，选拔出来的歌手也大多是淡泊名利安贫乐道的小清新……

然而时代变了啊大人……being的成功，与90年代曰本经济泡沫破灭所带来的娱乐黄金时代不无关系，那年代强大的口红效应所带来的市场份额多的大家吃不完，一个歌手刷不出百万单就算失败，在这种环境下，的确要不要宣发都差不多。

但这段黄金期逐渐消退之后，娱乐圈就渐渐转向了宣发为王的时代，being的那些小清新歌手也跟着变成了小透明歌手，那时期being主推的小松未步、秋吉契里等几位天赋不错的歌手，唱着唱着就不见了……

后来being也是有所醒悟，于是就有了世纪之交being最后的辉煌——garnetcrow和仓木麻衣。

作为being的末代台柱，仓木麻衣的人气和影响力很让人迷惑。

being在世纪末的时候，虽然已经远不如前，但多年大佬积累下来的资源还是相当雄厚的，当时又找到了大野爱果、古井弘人等一片水平不错的新创作人才，所以仓木麻衣初出道那几年，人气热度和卖气销量还是很不错的，在当时那一批歌姬当中是可以坐稳中上层的。

然而说仓木麻衣能和滨崎步、宇多田光平起平坐就有一点夸张了。

2000年前后那会儿，这三位都是巅峰，按销量算的话，滨崎步和宇多田光几乎都能卖到仓木麻衣的一倍……这世上真没有这种平起平坐啊。

不过呢，仓木麻衣有一个优势，那就是她是being系歌手，可以享受being系巅峰期所遗留的最大资本——单曲可以稳定tie-up联动《名侦探柯南》。

靠着《名侦探柯南》这部逐渐变成情怀的高人气传家动漫，仓木麻衣在华夏的人气，倒的确是可以和滨崎步、宇多田光她们平起平坐。

嗯，《名侦探柯南》和being歌手的组合那真是大情怀，后来大黑摩季复出，也同样是tie-up了柯南的主题曲，当时真是感动得任烨内牛满面……不过这是题外话了。