第二十四章 方格放大.法（1/2）

第二天我赶到永福寺，看了看正殿的尺寸，又估测了一下两边可用墙壁的大小。那道坚老和尚自然早早前来迎接，看到我对着大殿的白粉墙壁若有所思，就出言问道：“檀越是要在正殿上作画吗？”

“废话，最主要的就是大殿这里的壁画，其他房间的倒也好办。”我一边说话，一边让人抬去墙壁旁边的杂物，几个小沙弥忙着擦拭墙壁上的灰尘。

“只是不知要多少rì才能做完？会不会耽搁了小寺的一些法事？”

我笑了笑：“怎么，长老还想着十天半月？两三天的功夫就足够了。”

我见他一脸不相信的样子，从怀里掏出了草稿底本扔了过去，他接在手中，展开看了一眼，惊道：“施主，这可是《佛说九sè鹿经》？”

“长老好眼力！”

“施主端的是好手笔，只是些不施粉彩的水墨画笔，就已经画的栩栩如生，妙哉妙哉！”

听老和尚把炭笔当成了墨笔，我也不去点破，指着四周的墙壁，说出了我事先就想好的构思：“佛像前边的这堵墙空下来，当做完工后的题壁，比如写上‘佛说九sè鹿生本故事’九个大字，然后再画些九sè神鹿遨游琉璃净土的内容。其他的三堵墙，分作六个部分，左边是开始，右边是中间，佛像背后的却是结果。”

老和尚听得我说的井井有条，心下更是有了底，于是扭扭捏捏地说道：“施主尽管画就是，便是两三个月也都无妨，贫僧准备好斋饭茶水，以解后顾之忧。”

我见懒得和他说话，让人搬来梯子，我站在上面测量了四面墙壁可用部分的长宽，然后下来画了草图来。又因为这是壁画，是要人自下往上抬头去看，所以画面的焦点比之平面图，要稍稍有所变动，以方便游人仰看。虽然前世我并没有专研过壁画之学，但一法通万法通，再说古代人的欣赏水平都普遍偏低。我只要把握我焦点透视、大小尺寸、颜sè配比、人物形象、故事内容这几个大的要诀，其他的倒也并没有什么难度。

我在地上按照墙壁大小作了等比例的草图，然后在墙壁上用直尺打出了格子。然后四面墙壁都被分成了两尺见方的小格子，本来在如此宽大的墙壁上作画，人站在跟前作画，完工后在下面看来，难免会有所失真。但打好了格子，每次只会一个格子内的部分，就差不多可以全比例复原草稿上的画面内容。这种“方格放大.法”乃是油画的基本功课，我早就纯熟无比，现在用到壁画上面，也是别有奇效。

那老和尚见我做的有模有样，急忙叫了四个手脚伶俐的和尚在一旁听候使唤，做些搬梯、提桶的杂事，又叫了两个小沙弥伺候茶水饭点。

打好了墙上的格子，我也在地上的草稿同样打了格子，然后照葫芦画瓢，一个格子一个格子开始了勾线。这个工作无甚难度，只是十分之枯燥无味，描完了一个格子，接着看一下地上的草图，记在心里再去描下一个格子。

一开始我还画的十分认真，但左等右等，都不见那王府太太到来，心中奇怪，又不好意思发问。直到天sè暗淡，一共也只是描完了一堵半墙壁上的线条。我回到家中，觉得这样的工作进度有点太慢，就把韩先生叫了过来，给他说了照草稿勾线的诀窍，吩咐他带上徒弟，明天和我一起去永福寺作画。

我又留他在家中吃了晚上，赏了十吊铜钱，他说什么都不肯收，说要跟着老师学那独家的神技，不掏些束脩之费已经是侥天之幸，哪里还敢再收师傅的钱？

有了韩先生以及他两个徒弟的帮助，壁画的近战就快得多了，只用了半天功夫，剩下两堵墙的勾线工作已经完成。这中间自然和我事先完整的计划有关，第一我在描绘草图的时候就尽量简洁，而且仗着前世的绘画功底，就算简洁的笔画也不会影响最后的逼真细腻。第二，我打下格子之后，只需照着草图勾勒线条就行，稍有绘图基础的人都可以照办。

勾勒完线条，接下来的工作就是染sè。其实这个工作也非常简单，只要按照事先的草图，依样往墙上勾好的线条里上sè就行。但是我不知道这些颜料抹在白粉墙壁上的效果如何，所以又找了一处粉壁，试验了一番，挑出几种鲜亮、明净的sè彩作为主sè。

其实这些壁画完工之后，面对的主要就是附近的普通乡民，就算是城中的缙绅大户，审美水平也低的可怜。他们所喜，唯一个sè彩鲜艳热闹好看而已。